Как помочь актерам выйти из роли
Недавно я посетил семинар, где преподаватели театральных вузов и актеры делились своими впечатлениями о том, как они при назначении на роль входят в образ и находятся в нем.
У меня сразу же возникло несколько вопросов: "Бывает ли непроизвольное, спонтанное вхождение в ту или иную роль в повседневной жизни?" Ответ был не очень охотным, но правдивым: "Да, бывает".
Тогда я пошел дальше: "Как часто вы сталкиваетесь с такими явлениями, как галлюцинации?"
В ходе последующего диалога выяснилось, что галлюцинации возникают в пограничных состояниях сознания: при переутомлении, стрессе, в процессе информационной перегрузки.
Например, в течение дня актер изучает сценарий, стараясь понять атмосферу действия, характеры персонажей и т. д. Вечером, когда он начинает засыпать, к нему "является" его герой и чуть ли не в подробностях объясняет, кто он и что он.
В данном случае происходит накладывание пограничного состояния на информационную перегруженность. После несколько необычного общения галлюцинации прекращаются и человек засыпает.
К чему это может привести?
Чем чаще своим усердием создавать такие предпосылки, тем чаще образы начнут приходить к актеру. При этом с каждым разом, так скажем, они будут спрашивать разрешения о приходе и уходе все меньше и меньше, а затем начнут появляться без приглашения, когда им будет угодно.
Помимо применения специальных методик, которыми владеют специалисты, самое простое, что можно сделать в такой ситуации, - это немного прерваться, отдохнуть, постараться переключиться на некий вспомогательный вид деятельности или просто развлечься. Если на это нет времени, то необходима консультация. Каждый подобный случай сугубо индивидуален и требует нестандартных решений.
Следующая серия вопросов была посвящена непосредственно игре на сцене.
Раскрылся еще один интересный факт: когда актер играет самозабвенно и профессионально, он часто не помнит после спектакля, что с ним было на сцене
Были ли случаи, когда предметы, сделанные из легких материалов (мечи, камни, кочерга и т. д.), при их использовании в ходе развивающихся событий на сцене ощущались актером как тяжелые?
-Да.
- А как быстро после спектакля меняются ощущения тела актером, играющим персонаж, который намного старше его по возрасту?
Оказалось, что по-разному, но не сразу после представления. Частое повторение таких остаточных явлений реально может запустить процесс быстрого физиологического старения. Поэтому к режиссерам просьба: давать роли актерам на одном возрастном уровне с персонажами.
Раскрылся еще один интересный факт: когда актер играет самозабвенно и профессионально, он часто не помнит после спектакля, что с ним было на сцене.
Что происходит? Человек, работающий над ролью, перевоплощается, создавая в себе вторую личность. В начале спектакля или перед ним накладываются друг на друга перевозбуждение и стресс, поэтому в теле актера несколько часов реально 167 живет его герой. В какой-то степени я начинаю понимать выражение "произведение бессмертно". Получается, что его персонажи (как бы их души) постоянно переходят в тела актеров; таким образом, они будут жить до тех пор, пока это произведение будет востребовано.
Опять же, выражаясь обычным языком, необходимо прибегать к неким "ритуалам" перед спектаклями и после них, для того чтобы они помогали
В заключение хочется заострить внимание на необходимости повышения уровня образования населения в области этих знаний. Хоть "ликбез" открывай. Что в принципе и делаем.